Tout en interrogeant les contextes d’apparition des valeurs esthétiques, son travail se nourrit de la distance critique qu’il maintient face au processus créatif, sans outrepasser ce qui est de l’ordre du constat ou plus encore de la constatation.
Ses propositions - images, objets, sculptures, installations - sont souvent des manières de s’effacer plus que de s’adonner à l’exercice d’un commentaire, voire à celui d’une autorité.
Et si ses choix se font souvent en direction de certains objets ou référents de notre espace familier, et parfois en prennent l’apparence, c’est en premier lieu pour leur pouvoir d’indexation de l’espace à des situations où dominerait notre désir de repli, d’un repos, d’une forme de détachement ou de relâchement mental et/ou physique, « à cheval entre sensibilité et ennui » (Dan Cameron, à propos Du genre de poésie ambivalent d’Edward Ruscha).
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